Convierte tu XML de Final Cut Pro en un AAF compatible con Pro Tools y otros DAWs: cada clip en su sitio, con sus niveles, sus fades y sus marcadores. Los audios de las grabaciones multipista, multicámara, clips compuestos y sincronizados llevan su boom, lavaliers y los demás micrófonos.
De un timeline de Final Cut a una sesión abierta en Pro Tools: exportas el XML, lo sueltas, compruebas lo que se leyó y entregas. Todo en una sola ventana, sin ajustes escondidos y sin nada más que instalar.
Una ventana: las pistas con las que abrirá la sesión, cada clip dibujado desde la grabación que tiene detrás, y toda la entrega en la columna de al lado. Mueve un ajuste y la sesión se vuelve a dibujar mientras la ves.
Las pistas que tus roles necesitan de verdad
Los roles y subroles se vuelven pistas con nombre, y un role que se solapa consigo mismo necesita más de una, porque una pista lleva un micrófono a la vez. Un rush de cuatro micrófonos abre como Tr1 a Tr4 y no como cuatro pistas llamadas dialogue — y la cifra real está en pantalla antes de decodificar una muestra.
El material que falta, con nombre
La cuenta dice cuántos clips viajan de los que hay, y lo que no está en el disco se revincula o se guarda en una lista.
Toda la entrega, en la columna de al lado
El audio dentro del AAF o al lado, canales, fundidos, timecode, frecuencia, bits y handles — contra el timeline al que se aplican, y guardados como preset cuando el pliego tiene que viajar.
Leído de tus archivos
Waveforms reales, clips que puedes reproducir
No son bloques con un nombre encima. Cada clip se dibuja desde la grabación a la que apunta, donde cae en la sesión, así que lo que hay en pantalla es el sonido que va a viajar.
El rayado dice que viaja mudo; el waveform dice qué trae.
Leído del archivo, no del XML
Cada waveform se dibuja desde la grabación a la que apunta el clip, en la región exacta que usa el corte. Un canal vacío o una toma que no era se ven aquí, no en la mezcla.
Haz clic y escuchas lo que va a viajar
Suena el canal exacto que llegará al AAF, al nivel al que se grabó. Los fades no se aplican mientras escuchas, y la ventana te lo dice.
Lo silenciado se ve y se escucha
Un clip que silenciaste sale rayado y marcado MUTE, con su waveform dentro, y se reproduce igual: viaja a −∞ en vez de desaparecer.
Cada marcador, por su tipo
Los marcadores, ordenados y a tu elección
Los tres tipos de Final Cut — marcadores, tareas y capítulos — en una lista con su timecode y su nombre. Los ves todos, eliges qué tipos viajan y dejas fuera los que la mezcla no necesita.
Tres tipos, cada uno con su interruptor
Un marcador, una tarea y un capítulo son tres intenciones. Llevas los que la mezcla necesita y dejas el resto: una tarea llega como [TODO], una hecha como [DONE], un capítulo como [CHAPTER].
La lista entera, en un panel
Todos los marcadores del timeline con su timecode, su nombre y su tipo. Quítale la palomita a uno y se queda fuera de la entrega, y la cuenta dice entregados sobre el total.
En el AAF, o como CSV y archivo MIDI
Pro Tools y DaVinci Resolve los leen del propio AAF. Nuendo y Cubase abren el CSV o el MIDI que se escribe al lado — los dos opcionales, apagados salvo que los pidas.
De Final Cut Pro a Pro Tools en tres pasos
Los tres en tu propia máquina.
1
Exporta el XML
En Final Cut Pro, selecciona el proyecto y usa Archivo ▸ Exportar XML.
2
Ábrelo
Suelta ese archivo en la app. Tu material se encuentra solo desde las rutas que Final Cut escribió dentro, así que no hay nada que volver a enlazar ni que señalar.
3
Configura y entrega
Eliges fades, handles, timecode y pistas. Recibes el AAF, su audio y un informe de qué viajó y qué no.
No es una lista de lo que se convirtió: es lo que encuentra el departamento de sonido al abrir la sesión, y las partes que deciden si una entrega está terminada o solo casi terminada.
Audio cortado de tus originales
Toma de tus propios archivos exactamente las regiones que usa el corte, con los handles que pidas, para que edición de diálogos tenga de dónde sacar fades y relleno en cada empalme.
El trabajo de sonido, intacto
Ganancia de clip, automatización de volumen, paneo, fades, crossfades, split edits y marcadores llegan en su sitio.
Contenedores, con todas sus voces
Compound clips, sync clips, multicámara y grabaciones multipista se abren, y viaja cada micrófono que grabó, cada uno en su propia pista: con eso trabaja edición de diálogos.
La metadata de cada toma
La escena, la toma, el sound roll y la nota del sonidista llegan a los campos que tu DAW tiene para ellos, y cada región conserva el timecode que le puso la grabadora. Con el audio junto al AAF, cada WAV lleva además todo lo demás que escribió la grabadora: fecha de rodaje, nombres de canal, UBITS y marcas.
Encuentra tu material
Lee directamente las rutas de los archivos de media utilizados en Final Cut Pro, sin tener que buscar y relocalizar cada archivo manualmente.
Sean cuales sean tus rushes
WAV, BWF, RF64, AIFF, CAF, MP3, MP4, MOV, MXF, iPhone, RED KOMODO, RED V-RAPTOR, Blackmagic RAW, Canon, Nikon, Sony, Panasonic y muchos más.
Los ajustes exactos
Sonido configura la entrega como la pide su pliego y exporta un preset: handles, sample rate, profundidad de bits y qué viaja. El editor lo carga y entrega justo eso, sin nada que quedarse a interpretación.
Los marcadores, en el DAW que sea
Pro Tools y DaVinci Resolve los leen del propio AAF. Nuendo y Cubase abren el CSV o el MIDI que se escriben en la misma carpeta de la entrega, junto al AAF.
Nada se pierde en silencio
Cada entrega lleva un informe: qué viajó, qué no pudo y qué se entregó de una forma concreta a propósito. Te enteras aquí, no en la sala de mezcla con el reloj corriendo.
Precios
Lo que cuesta
Gratis para proyectos de hasta cinco minutos, con todas las funciones dentro, y eso ya lo puedes descargar hoy. Un solo pago, una vez, para lo que dure más, y sin suscripción en ninguno de los dos casos.
Gratis
Para piezas cortas, y para averiguar si funciona como trabajas tú.
14 días de garantía. Si no funciona en tu proyecto y no podemos resolverlo, te devolvemos el dinero. Cómo funcionan los reembolsos →
Todos los precios están en dólares estadounidenses (USD). El impuesto ya va dentro. Cobra Dodo Payments, que es quien vende y factura, y el cargo llega a tu estado de cuenta como DODOPAY_FCPAAF. Cómo funciona la compra →
Toda licencia funciona en un Mac a la vez y puede cambiar de Mac hasta cinco veces cada 30 días. ¿Necesitas más? Escríbenos y con gusto te los reiniciamos. Cómo funciona tu licencia, completo →
Por qué existe el pase
Un pase que dura una entrega
Yo también fui estudiante de cine. Pasar a un DAW lo que me llegaba de Final Cut era complicado, y no tenía con qué pagar las herramientas que lo resolvían. El pase de 3 días existe por eso. La post se contrata por entrega y no por año, y pagar una licencia completa para entregar una sola vez nunca me cuadró.
Para estudiantes
Para entregar una vez no hace falta una licencia completa. Tres días sí.
Para un solo proyecto
Para esa entrega que tienes pendiente.
Para quien no vive de esto
Te tocó una vez. La resuelves una vez y no pagas de más.
¡Más rápido, mejor y más barato que X2Pro5! ¡La cereza del pastel es que el servicio posventa es realmente atento y rápido!
Traducida del inglés
M Maxime Videomaker
Esta aplicación es una aliada brutal que resuelve el flujo de FCP a Pro Tools de una manera en la que yo creía imposible. El soporte está a la altura de los estándares de la industria y la belleza de la interfaz es un plus nada menor. ¡Muy feliz con la compra!
Daniel Santana Editor y postproductor · Cinevolta
Estaba trabajando en un documental de 80 minutos con miles de clips de distintas velocidades de fotograma y orígenes, y fcp2aaf hizo un gran trabajo al convertirlo —muy superior a X2Pro— y entregó un informe completo que pude pasarle a mi mezclador de sonido. Tuve algunas dudas sobre el proceso y recibí respuesta inmediata del equipo de programación, junto con una actualización del código para que mi proceso fuera más fluido. Y lo fue. No podría estar más contento. Un producto esencial para cualquier editor de FCP que trabaje con Pro Tools, y un soporte técnico increíble.
Traducida del inglés
OB Oscar Bucher Editor · Oscar Bucher Productions / OB3.tv
Preguntas que nos hacen
¿Final Cut Pro puede exportar AAF?
No. Final Cut Pro exporta FCPXML, un documento que describe el corte, y ningún AAF. fcp2aaf lee ese FCPXML y escribe el AAF a partir de él, cortando el audio que necesita de tu material original.
¿Necesito Final Cut Pro en la máquina que convierte?
No. Lee el FCPXML que exportó Final Cut y el material al que ese documento apunta, así que la conversión puede hacerse en cualquier Mac que tenga los dos: la máquina de un asistente, o la que está junto al disco. Final Cut no tiene que estar abierto, ni siquiera instalado.
¿Cuánto cuesta?
Los proyectos de hasta 5 minutos son gratis, con todas las funciones activas. A partir de ahí son 15 USD por un pase de 3 días o 79 USD una sola vez, de por vida, con todas las actualizaciones futuras incluidas. No hay suscripción.
¿Puedo cambiar de Mac?
Claro que sí. Una licencia está activa en un Mac a la vez: instala el programa en el otro Mac y pon la misma licencia. No es una licencia nueva y no hay nada más que comprar. Te dirá que el Mac anterior todavía la tiene. Desactívalo, activa este y a trabajar. Una licencia puede cambiar de Mac cinco veces cada 30 días, y cada cambio vuelve 30 días después de usarlo. Cubre un equipo nuevo, una reinstalación o el portátil que se va de viaje, y es todo el límite que hay.
¿Qué necesito para usarlo?
Un Mac con Apple Silicon (M1 o posterior) con macOS 14 o superior. No hay versión para Intel ni para Windows: esto es el trabajo de una sola persona, y dar soporte decente a tres plataformas no es algo que una persona pueda hacer.
¿Qué recibe el mezclador?
O un único AAF autocontenido con el audio dentro, o una carpeta con el AAF, el audio conformado al que apunta y un informe en texto plano de qué viajó y qué no. La carpeta es más ligera de producir; el archivo único es más simple de entregar.
¿Con qué formatos es compatible?
Lee el audio de WAV, BWF, RF64, AIFF, CAF, FLAC, MP3, MP4, MOV y MXF, incluido el material de P2, XDCAM y Canon XF, y de los originales de iPhone, RED KOMODO y V-RAPTOR, Blackmagic RAW, Canon Cinema RAW Light y Nikon ZR. No se limita a esos: también lee el audio de cámaras Sony y Panasonic, y de la mayoría de las cámaras, teléfonos y grabadoras que graban en MOV, MP4, MXF o WAV. Un video de iPhone grabado con audio espacial llega con su sonido estéreo, el mismo que escuchas en Final Cut. Del lado de Final Cut, abre los FCPXML y los paquetes .fcpxmld que exporta Final Cut Pro.
¿Sirve con DAWs que no sean Pro Tools?
Sí. La salida por defecto es AAF estándar, y Nuendo, Cubase, Fairlight y DaVinci Resolve también lo abren — hay páginas para Nuendo y Cubase, DaVinci Resolve y Premiere Pro. La única opción no estándar, agrupar los canales de un clip en una pista estéreo, viene apagada.
¿Es solo para cine y series?
No. Está pensada alrededor de la post de cine y series — por eso viajan cada micrófono, el timecode de origen y un reporte de entrega —, pero un video para internet o un corporativo pasan exactamente igual.
¿Listo para entregarle el corte a sonido?
Descárgala y convierte algo hoy mismo: hasta 5 minutos es gratis, para todas y todos, con todas las funciones activas. Los timelines más largos son 15 USD por un pase de 3 días, o 79 USD una vez y de por vida.
Un correo cuando hay versión nueva, contando qué cambió. Nada más: sin marketing, sin secuencias y sin listas de terceros. Un clic para salirte, en cada mensaje.
Tu dirección se usa para las novedades y para nada más, y cada mensaje lleva el enlace para salirte.
