Tres pasos, todos en tu Mac
En Final Cut Pro, selecciona el proyecto y elige Archivo ▸ Exportar XML. Suelta ese archivo en fcp2aaf. Elige fades, handles, timecode y qué pistas viajan, y convierte.
Recibes el AAF, su audio y un informe de qué viajó y qué no. Nada se sube — la conversión corre en tu propia máquina, leyendo tu propio disco.
Cada rol se vuelve una pista de Pro Tools
Final Cut tiene roles y lanes; Pro Tools necesita un clip a la vez en una pista. fcp2aaf los resuelve: los solapes dentro de un rol se derraman a pistas extra, los roles quedan contiguos, y dos clips unidos por un crossfade se quedan juntos. Un par estéreo abre como dos slots, A1.L sobre A1.R.
Ves la sesión dibujada antes de que exista — cada pista, cada clip donde va a caer — y fijas el orden, los nombres y qué pistas se quedan fuera. Puedes hacer clic en cualquier clip y escucharlo primero.
Fades que Pro Tools convierte en clip fades de verdad
Por defecto fcp2aaf escribe los fades como disolvencias, que es la única forma que Pro Tools importa como un clip fade arrastrable. Un handle con curva — easeIn, easeInOut — llega como un fade recto, porque es lo que Pro Tools acepta como un fade de verdad, y el informe cuenta cuántos tenían forma para que la curva quede a un diálogo de distancia.
También puedes escribir los fades como automatización de volumen, o no escribirlos, o como propiedades nativas del AAF que Pro Tools ignora. Los split edits, los J-cuts y los L-cuts llegan puestos justo donde sonó el audio.
Los marcadores caen en Memory Locations
Los marcadores de Final Cut llegan como localizadores. Los tres tipos tienen cada uno su interruptor, así que un mezclador puede llevarse las notas y dejar las marcas de capítulo. El tipo va escrito en el nombre del marcador — [TODO], [DONE], [CHAPTER] — porque Pro Tools lee un solo carril de marcadores y nada más sobre el tipo.
Timecode de origen, para que Spot to Original funcione
El timecode que estampó la grabadora viaja dentro del AAF, vaya el audio embebido o al lado, y cada canal de una grabación apunta al mismo origen. Es en lo que Pro Tools se apoya para devolver un clip a donde se grabó y para traerte los demás micrófonos de una toma.
Lo que un AAF no puede llevar a Pro Tools
Vale la pena saber algo de esto antes de ir a buscar un interruptor. Cada punto se estableció escribiendo un AAF y abriéndolo en Pro Tools — son límites del formato tal como Pro Tools lo implementa, no cosas que fcp2aaf deje fuera.
- El color de pista y de clip. Un AAF no lleva ninguno; Pro Tools colorea cada pista al importar. Sus propias exportaciones a AAF tampoco llevan color.
- La forma de un fade con curva. Llega recto, que es lo que Pro Tools acepta como fade arrastrable. El informe los cuenta.
- El paneo en una pista agrupada en estéreo. Pro Tools no lo lee ahí. Un canal por pista — el ajuste por defecto — conserva el paneo.
- Un clip en mute. El AAF no tiene un mute que la sesión lea de vuelta, así que el material silenciado llega con su ganancia de clip a
−∞: entero, inaudible, a un gesto de escucharse. - Los efectos de audio de Final Cut. Un EQ o un compresor puesto en Final Cut es un plugin de Final Cut. El audio llega como se grabó, a su ganancia de clip.