Novedades

Construido a la vista

Cada versión, qué cambió en ella y cuándo. Se actualiza el día que sale cada una.

Versiones

Publicado

26.9.28

25 de septiembre de 2026

Mucho más rápida. En proyectos grandes, escuchar un clip es hasta diez veces más rápido, cambiar un ajuste hasta seis veces, y convertir tarda entre 10 y 20 % menos.
Más estable. Optimizada contra cierres inesperados y bloqueos, también en los proyectos más pesados.
Mejoras en la interfaz. Con las flechas ↑ ↓ pasas a la metadata de cada clip: escena, toma, rollo, nota y más. El clip bajo el puntero se ilumina, todo lo que se puede presionar lo indica, y la ventana se mueve con fluidez aun en los timelines más grandes.
Tu Mac no se duerme a media conversión. Mientras la app convierte o prepara, la Mac se mantiene despierta, aunque la dejes sola.
Una mejor experiencia. Las conversiones largas dicen cuánto llevan y cuánto les falta, y si cambias de audífonos o de interfaz de audio la escucha sigue sin cortes.
Una descarga más ligera. La app pesa menos y se descarga más rápido.

Publicado

26.9.27

22 de septiembre de 2026

La metadata de la grabadora viaja completa. Si entregas el audio junto al AAF, cada WAV lleva todo lo que escribió la grabadora: fecha y hora de rodaje, UBITS, nombres de canal, marcas y sus propios campos, además de escena, toma, rollo y nota.
Nuevo ajuste: Prioridad de metadata. Si Final Cut y el archivo de la grabadora dicen cosas distintas en la escena, la toma, el rollo, la nota, el nombre de un canal o el timecode inicial, tú eliges a cuál creerle. Lo que solo dice uno de los dos viaja siempre, y el reporte nombra cada diferencia con sus dos valores.
Mostrar ayuda (⇧⌘H). Un interruptor en Ajustes ▸ Interfaz y en el menú Visualización para esconder las explicaciones de la columna de ajustes cuando ya te las sabes. Los avisos siguen apareciendo.
Más estabilidad con archivos difíciles. Grabaciones y proyectos que podían detener la conversión ahora se convierten completos, y el reporte dice lo que no pudo viajar.
El reporte, más claro y fácil de leer. Cada línea dice qué clip, en qué timecode, qué archivo con su ruta y qué hacer para arreglarlo. Lo que no llegó completo se cuenta hasta arriba, un clip se nombra una sola vez aunque tenga varios canales, y la ventana de la app dice lo mismo que el reporte, en el mismo orden y en tu idioma.
Gracias de nuevo a Clément Chauvelle por proporcionarnos material para las pruebas de esta versión.

Publicado

26.9.26

20 de septiembre de 2026

Cinco cambios de Mac cada 30 días. Eran tres. Cada uno sigue volviendo 30 días después de usarlo, y si necesitas más de cinco en un mes, escríbenos y con gusto te los reiniciamos.
Un archivo corrupto o que no se puede leer ya no detiene la entrega. La conversión termina, esos clips se quedan fuera y el reporte los nombra hasta arriba, junto con los que no están en el disco. Son las dos formas en que falta audio sin que nadie lo haya decidido, y ahora abren el documento.
El reporte se lee de corrido. En un documental largo podía pasar de tres mil renglones, uno por clip. Ahora es la misma información en un par de cientos de renglones de lectura, con los encabezados que un mezclador abre a buscar, y las listas completas al final para cuando quieres un clip en particular. La ventana de la app recibió lo mismo.
Cada pérdida que tiene interruptor dice cuál es. Si algo no viajó porque una opción estaba apagada, el reporte nombra la opción con el nombre que tiene en la ventana. Y los micrófonos que se quedaron fuera de un clip sincronizado se nombran igual que los clips apagados y los que estaban hasta abajo del fader.
«Localizar el material» encuentra todo de una vez. Señalas la carpeta donde juntaste el material y encuentra lo de todos los discos que haya adentro, no sólo lo del primero. Si un proyecto se cortó con rushes de una cámara, grabaciones de un recorder y un par de archivos que alguien tenía en su escritorio, una sola vez alcanza.

Publicado

26.9.25

18 de septiembre de 2026

Escuchar un clip suena como en una consola. Inicios, pausas, saltos y paros entran y salen sin un solo click, arrastrar sobre un clip es un scrub que sigue la mano, y todo se escucha al nivel al que se grabó, con el nivel que va a abrir en la sesión dicho al lado. Espacio pausa y Esc detiene, siempre.
Los waveforms se manejan solos. Se pueden rehacer cuando quieras, también después de convertir. Cambiar el sample rate avisa antes, y en automático los rehace solo y espera a que todo el material esté enlazado. El selector ofrece ahora 88.2 y 176.4 kHz.
Un preset puede ser el predeterminado. Márcalo con Set as Default: sube hasta arriba de la lista con un pin, la app abre con él y Restore Default Settings te lo devuelve.
El reporte ahora se expresa en timecode. Cada posición que nombra va en el mismo reloj que Final Cut y Pro Tools, en lugar de una cantidad de segundos.
Entregar el audio junto al AAF es inmediato. No ocupa espacio propio en un disco con formato de Mac, y cada archivo sigue llevando dentro su escena, toma, sound roll, nota y timecode de grabación.
Los discos de intercambio trabajan igual que los de Mac. exFAT y FAT32 entregan exactamente lo mismo. Y si el disco se queda sin espacio o está protegido contra escritura, la app lo dice en una frase.
Gracias a Maxime Bichon. El preset predeterminado es idea suya, y también reportó un error poco común en discos exFAT.

Publicado

26.9.24

15 de septiembre de 2026

La metadata de la toma viaja a la sesión. La escena, la toma, el rollo y la nota del sonidista llegan a Pro Tools en los campos que tiene para ellos: el panel Clip Info y las columnas Scene, Take y Sound Roll del Workspace. Con el audio entregado junto al AAF, cada archivo las lleva dentro junto con su micrófono, así que se identifica solo en cualquier aplicación. El manual trae una tabla de qué llega y a dónde, según el tipo de entrega.
Gracias a Clément Chauvelle por su ayuda. Esta versión salió de lo que él reportó.

Publicado

26.9.23

15 de septiembre de 2026

Cada clip lleva el nombre de su micrófono. Los nombres que la grabadora da a cada canal, y que Final Cut guarda como subroles, llegan en el nombre de cada clip después del de la grabación, como A012_T03 Boom. Quien mezcla sabe qué micrófono es cada clip sin fijarse en qué track está, y el nombre lo acompaña aunque lo mueva.

Publicado

26.9.22

15 de septiembre de 2026

Mejoras en los fades de clips multicam y compuestos. Las transiciones entre clips multicam, compuestos y clips sincronizados, o entre ellos y otros clips, llegan a la sesión como crossfades y fades de clip, en su lugar y con su duración, listos para ajustarse como cualquier otro.
Más precisión alrededor de las transiciones. Cada clip llega exactamente donde lo puso la edición.
Los markers llegan donde se ven en Final Cut. Se entregan los markers de cada clip, incluidos los de dentro de clips multicam y compuestos, justo en la parte del timeline donde aparecen.
Más mejoras de audio anotadas en el reporte. Además de Voice Isolation, quedan anotados Loudness, EQ, Noise Removal, Hum Removal y Match EQ, con su ajuste, su clip y su rol, para que quien mezcla sepa qué recrear y en qué copia del clip.
Un reporte más fácil de leer. Cada clip reúne en una sola línea todos sus efectos, y las notas se concentran en el audio que llega a la entrega.
Mejoras al convertir grabaciones de cámaras y teléfonos, de las que también se beneficia Generar waveforms.
Mensajes más claros cuando una grabación no se puede leer. El mensaje nombra la grabación, su canal y el momento en cuestión, para encontrarla rápido en Final Cut.
Gracias a Oscar Bucher por su ayuda. Varias de estas mejoras salieron de su reporte.

Publicado

26.9.21

14 de septiembre de 2026

Optimizado para macOS 27 Golden Gate. La app está compilada y probada en la versión más reciente de macOS, y sigue siendo compatible desde macOS 14 Sonoma.
Ajustes de interfaz para Liquid Glass. Los botones de la barra de herramientas, con esquinas más contenidas, la tarjeta de progreso y la tarjeta de cada clip adoptan el nuevo material del sistema, y el botón para detener siempre se ve con claridad.
Mejoras en el panel de previsualización del timeline. Un track excluido de la entrega deja de sonar en cuanto lo desactivas y ya no reproduce ni muestra la tarjeta de sus clips, así lo que escuchas en la ventana es lo que llega al AAF. Mientras preparas o conviertes una sesión, la ventana entera queda en pausa hasta que termina o la detienes, para que el trabajo avance sin interrupciones.

Publicado

26.9.20

10 de septiembre de 2026

La escritura del AAF se ve avanzar. La ventana cuenta cada región que entra al archivo, nombra la grabación que está escribiendo y avisa cuando está cerrando el archivo, así que en proyectos grandes siempre sabes cuánto falta. Detener responde en cualquier momento.
Mejoras en el reporte sobre los efectos de audio. Cada efecto queda anotado con su clip y su momento, agrupado y con su nombre en inglés, para que quien mezcla sepa dónde recrearlo. Un AAF no puede llevar efectos, así que el audio llega tal como se grabó. Los clips apilados con el mismo efecto aparecen en una sola línea.
Un clip en reversa viaja con su audio original. Llega completo, en su lugar y a velocidad natural, listo para invertirse en la sesión, igual que los clips con cambio de velocidad.
Mejoras en los fades en algunos casos muy específicos. Algunas transiciones que en Final Cut suenan como un fade ahora llegan a la sesión como fades de clip, en su lugar y con su duración, listos para ajustarse como cualquier otro.
Un track con subrol sin nombre se llama como su rol. Cuando un par estéreo se enruta sin nombrar sus mitades, el track toma el nombre del rol en lugar del nombre de relleno que pone Final Cut.

Publicado

26.9.19

9 de septiembre de 2026

Mejoras en la lectura de la automatización de volumen. Un timeline con automation detallada entra completo.

Publicado

26.9.18

8 de septiembre de 2026

Nos encantaría saber qué te parece. Ya hay un enlace Deja una reseña en la ventana que aparece al terminar una conversión, y otro en el menú Ayuda. Abre la página de reseñas del sitio, y queda enteramente en ti si lo usas.
El sitio abre en el idioma en el que estás leyendo. El manual, los planes y la página de reseñas existen en inglés y en español, y hasta ahora todos los enlaces dentro de la app iban al inglés. Ahora abren en el idioma en el que tengas la app.
Y una actualización ya te dice qué cambió antes de instalarla. Cuando la app te ofrece una versión nueva, el aviso trae estas novedades, en tu idioma, así que no hay nada que ir a buscar.

Publicado

26.9.17

4 de septiembre de 2026

La lista de markers ya puede viajar como CSV y como MIDI junto al AAF. Dos interruptores en Archivos de markers, apagados salvo que los pidas. Son para Nuendo y Cubase, que no leen los markers de un AAF: Nuendo importa cualquiera de los dos archivos, Cubase el MIDI. Pro Tools y DaVinci Resolve los leen del propio AAF y no necesitan ninguno. El manual trae los pasos de importación de cada uno.
Un panel de marcadores. Ver todos, al lado del carril de markers, o ⇧⌘M, enseña todos los markers del timeline con su timecode, su nombre y su tipo — que es donde se leen cuando varios caen en el mismo frame.
Y puedes dejar uno fuera. Quítale la palomita ahí y se queda fuera del AAF y de los dos archivos. Sigue viéndose, tenue, en la lista y en el carril, y la cuenta dice entregados sobre el total.
Gracias a Dave Duffus por avisar. Esto salió de su reporte.

Publicado

26.9.16

4 de septiembre de 2026

El AAF con el audio dentro abre en más programas. Comprobado abriendo la entrega en Pro Tools y en Cubase, de las dos maneras.
Gracias a Dave Duffus por avisar. Esto salió de su reporte.

Publicado

26.9.15

3 de septiembre de 2026

La app te dice cuando no pudo confirmar tu licencia. Antes, en ese caso, lo que veías era el aviso del plan gratuito, y resultaba confuso: tu licencia salía activada en Configuración y al mismo tiempo la ventana hablaba de un límite de cinco minutos. Lo que faltaba no era la licencia, era la conexión con el servidor. Ahora se dice con esas palabras y se explica cómo resolverlo de tu lado, que es donde se resuelve: suele ser una VPN, el firewall de una casa productora o un filtro de los que bloquean dominios recientes. La ventana nombra el dominio que hay que permitir y te lo deja copiar. La configuración de internet de tu estudio no la podemos tocar nosotros; lo que sí podemos es decirte exactamente qué pedir.
Y se destraba sola en cuanto vuelve la red. Te cambias de red, apagas la VPN o te pasas al hotspot del teléfono, y la app lo nota y lo vuelve a intentar sin que cierres nada. También puedes darle tú a «Reintentar» en Configuración. Una vez confirmada, puedes volver a poner tu VPN, tu proxy o tu firewall como los tenías. Y ni el reintento ni la reconexión gastan uno de tus cambios de Mac; eso sólo lo gasta activar la licencia en un Mac distinto.
Convertir no necesita internet. La conexión sirve para confirmar la licencia, no para trabajar. Una vez confirmada, la app convierte con el cable desconectado, en una sala sin red o en un avión: tu material se lee de tu propio disco y la AAF se escribe ahí, y de una conversión no sale nunca nada hacia ningún lado. La confirmación se renueva sola cada vez que hay conexión y vale hasta un mes: lo que le quede a tu licencia si es un pase con fecha, y nunca más de un mes en ningún caso. Lo normal es que no tengas que pensar en ella. Sólo si pasa todo ese tiempo sin que la app haya podido hablar con el servidor ni una vez, vuelve a pedir conexión.

Publicado

26.9.14

2 de septiembre de 2026

El material que no está en el disco ya no detiene la conversión. Un clip que se perdió, un archivo que nadie llegó a pasarte: antes bastaba una ausencia para que no se convirtiera nada, ni siquiera las pistas cuyo material sí estaba ahí. Ahora esos clips se quedan fuera de la AAF y todo lo demás se entrega igual; el informe los nombra archivo por archivo, y una pista que se queda sin nada no viaja como pista muda.
Los clips sin archivo se ven como tales. Salen huecos, con borde punteado y la palabra OFFLINE, y no se pueden reproducir porque no hay nada que decodificar. A propósito no se parecen a un clip silenciado: uno silenciado sí está en la sesión y lo puedes subir, y éste no está en el archivo. La cifra de arriba dice cuántos clips viajan de cuántos tiene el timeline, y sólo cuando los dos números no coinciden.
Se te pregunta antes de elegir la carpeta, no después. Si van a quedar clips fuera, se te dice con la cuenta y puedes cancelar. Y si no queda absolutamente nada que entregar, porque el disco no está montado, se dice de una vez: no se crea ninguna carpeta y no se escribe nada.
La lista de material que falta ahora dice cómo mandarlo. Va agrupada por carpeta en vez de en una columna de rutas, y arriba explica qué pedirle a quien lo manda: que conserve las carpetas, que mande cada disco o tarjeta por separado y que no renombre nada. Al guardarla se abre el Finder encima del archivo.
El aviso de material que falta cabe en una fila. Ocupaba un tercio de la ventana con un párrafo y cuatro rutas, justo encima del timeline. Quedan el título y los dos botones, y «Buscar el material…» ahora se llama «Relinkear…», que es como se dice en una sala de mezcla.
Gracias a StefB por pedirlo. Convertir con material offline salió de su reporte.

Publicado

26.9.13

1 de septiembre de 2026

Mejoras de estabilidad en toda la aplicación. Una revisión general para hacer más fluido y estable el proceso.

Publicado

26.9.12

1 de septiembre de 2026

Avisa cuando dos clips acaban leyendo el mismo archivo. El material junto en una sola carpeta plana puede dejar dos clips apuntando a la misma grabación, y entonces uno de ellos suena con un audio que el montaje nunca pidió. Se te dice antes de convertir, con el archivo y las dos rutas, y el informe lo repite.
Cada carpeta enlazada aparece una sola vez en el aviso.

Publicado

26.9.11

1 de septiembre de 2026

La lista de material que falta se puede guardar. El aviso nombra unos cuantos archivos — inútil para resolverlo si son sesenta y ocho. Ahora un botón junto a «Buscar el material…» los escribe todos en un archivo de texto, con las rutas tal como las dice el documento. Quien abre el XML casi nunca es quien lo montó, y lo que necesita es una lista que mandarle al editor. Gracias a Mitch por pedirlo.

Publicado

26.9.10

31 de agosto de 2026

Cambiar un ajuste ya no vuelve a decodificar audio que la caché ya tenía. Quitar un interruptor de «Silenciado en Final Cut», o bajar los handles, volvía a pasar por audio ya decodificado. Los waveforms se quedan dibujados y deja de reaparecer el botón que ofrecía generarlos.
Los subroles de un mismo role ahora comparten pista. Una toma sincronizada de ocho micrófonos abría con ocho pistas de dialogue; ahora comparten pista donde no se encimen, así que la sesión llega más corta y más fácil de leer. Los clips que sí se encimen, o que tengan distinto número de canales, siguen tomando la suya — una grabadora multipista nunca se fusiona. Está en «Qué incluir» y se puede quitar.
Los clips que bajaste a −∞ ya tienen su propio interruptor. «Silenciado en Final Cut» tenía dos y le faltaba el tercero: el clip al que le bajas el fader hasta el fondo, que en doble sistema suele ser el audio de la cámara bajo cada toma. Ahora puedes dejarlo fuera sin tocar los micrófonos que apagaste en un clip sincronizado, y con los tres quitados no queda nada mudo en la entrega.
El transporte se mudó al pie de la ventana. Mientras suena un clip, dónde va el cabezal y qué grabación es aparecen abajo, en el lugar donde el resto del tiempo está la versión. Así la lista de pistas nunca se acorta y el clip que acabas de picar sigue a la vista.
Mantener pulsado un clip suena de corrido. Antes se oía un instante, volvía a empezar y seguía; ahora arranca una sola vez.
La leyenda de colores aguanta un proyecto con muchos roles. Se muestran los que tienen color propio y el resto se cuenta; al hacer clic salen listados con el color que llevan sus clips.
El ajuste de los waveforms se mudó a Interfaz. El interruptor que los genera al abrir un timeline estaba en Avanzado, junto a la caché; ahora vive con el tema y el idioma, que es donde uno busca lo que cambia cómo se ve la ventana.
Los clips que apagaste ahora viajan por defecto. Era el único de los tres interruptores de «Silenciado en Final Cut» que venía quitado, con el argumento de que apagar un clip es decir que no va. Lo es — sobre la imagen. Una toma alternativa, una frase que se cortó en rodaje, el audio bajo un plano que se cambió: la mezcla puede querer cualquiera de ellos, y lo que nunca llegó a la entrega no se puede pedir. Siguen cayendo después del programa, en pistas marcadas (OFF) y con la ganancia en −∞, así que no se oyen hasta que alguien los sube. Si no los quieres, el interruptor sigue ahí.

Publicado

26.9.09

31 de agosto de 2026

La timeline ahora dibuja el waveform de cada clip. Con el botón «Generar waveforms» se decodifica el audio de la sesión y los bloques dejan de ser bloques: ves dónde entra cada voz, dónde está el silencio y qué tan fuerte viene cada toma, antes de convertir nada.
Ese mismo paso deja la conversión casi lista. El audio que se decodifica para dibujar es exactamente el que la entrega necesita, así que después de generar los waveforms, convertir toma segundos. Es el mismo trabajo, hecho una sola vez, cuando tú decides. Y si prefieres no decidirlo cada vez, en Configuración › Avanzado puedes pedir que se generen solos al abrir un timeline: tarda más en abrir, pero llegas a Convertir con todo hecho.
Ahora ves cuáles clips van a llegar mudos. Un clip cuyo fader dejaste hasta abajo en Final Cut se dibuja silenciado, con su waveform en gris para que sepas qué trae, y suena al nivel grabado si le das clic. El informe también los cuenta y explica por qué llegan a −∞, así que el mixer sabe qué está viendo.
Preparar y convertir informan ahora en el mismo panel. La ventana muestra la barra, la etapa y el nombre de la grabación que se está procesando, con el botón para detener a la mano.
Una caché más fiable.

Publicado

26.9.08

31 de agosto de 2026

Los roles que asignaste en la configuración de audio del clip llegan a la entrega. Cuando le pones un role a cada micrófono desde ahí, esos son los nombres con los que abre la sesión: una entrevista con tres personas llega en las pistas que les pusiste, cada una con la suya, en vez de bajo el role con el que venía el material.
Los rushes con varios micrófonos en un solo archivo abren con todos. P2, XDCAM, Canon XF y varias cámaras Panasonic: un rush de cuatro micrófonos abre con sus cuatro, cada uno en su pista.
Mejoras con los micrófonos apagados en clips sincronizados y compuestos. El micrófono va en la pista que le tocaba, con la ganancia de clip en −∞, y se recupera subiéndola. El interruptor «Llevar todos los micrófonos de los clips sincronizados» manda en él.
Un primary storyline hecho de generadores o títulos trae su audio. Si montaste sobre generadores, placeholders o rótulos en vez de video, todo lo que cuelga de ellos entra en la entrega como cualquier otro clip.
Gracias a Alex de Cinema Filmak por sugerirnos estas mejoras.

Publicado

26.9.07

30 de agosto de 2026

Mejoramos la reproducción de audio dentro de la app, para que escuchar un clip antes de convertir responda mejor desde el primer clic.

Publicado

26.9.06

30 de agosto de 2026

El informe desglosa mejor lo que llevas en la entrega, para que su lectura sea más sencilla y precisa.

Publicado

26.9.05

28 de agosto de 2026

La app queda lista más rápido al abrirla. Hicimos ajustes menores en la velocidad de carga del motor y afinamos detalles visuales del arranque, para que la ventana se asiente a la primera en lo que va a mostrar.

Publicado

26.9.04

27 de agosto de 2026

Pegar tu clave de licencia sale a la primera. Una clave copiada del correo de compra se trae lo que el correo le puso encima: un salto de línea, un espacio invisible, un guion tipográfico. El campo lo acomoda en cuanto pegas y te muestra el resultado, así que lo que ves es lo que se manda. Solo se tocan los caracteres invisibles.
Una red que se atraviesa ahora lo dice. El proxy de un estudio o la pantalla de acceso de un hotel pueden contestar la revisión de licencia antes de que llegue con nosotros. Ahora eso se lee como lo que es, en vez de parecer un problema con una clave que estaba bien desde el principio.
Tu plan de tracks se queda como lo dejaste cuando un ajuste mueve el layout. Los nombres que pusiste, el orden en el que los acomodaste y los tracks que dejaste fuera ahora siguen a su propio track hasta donde caiga. Activar los micrófonos muteados, por ejemplo, ya no te cuesta el plan que acababas de armar. Y el nombre que le diste a un track que un ajuste quita regresa con ese track cuando el ajuste vuelve.
Volver a los ajustes por defecto vuelve del todo. Regresar la tabla al layout del propio motor ahora también limpia los nombres que estaban esperando en tracks que no se ven en ese momento, así que nada de lo que borraste reaparece después.

Publicado

26.9.03

26 de agosto de 2026

El carril ahora enseña los marcadores que caen en el mismo instante. Tres lanes marcadas en un mismo punto escriben tres marcadores a la misma hora exacta; el carril enseña una bandera con la cuenta al lado, y al apuntarla se listan todos con su tipo. Viajan como siempre lo han hecho; en Pro Tools la lista completa está en Memory Locations, ⌘5.
El teclado mientras le cambias el nombre a una pista. Enter guarda el nombre y las flechas se mueven por el texto. Los atajos de la fila — Enter para escuchar el clip, las flechas para ir al siguiente — esperan a que termines de escribir.

Publicado

26.9.02

26 de agosto de 2026

El icono de la aplicación se ve mejor en el Dock. Ahora tiene la forma que macOS les da a los suyos, con el filo iluminado desde arriba a la izquierda en el mismo violeta del resto de la aplicación.
El disco montado también lo estrena. Al abrir la descarga, el volumen que aparece en el escritorio, en la barra lateral y en el título de la ventana ya lleva este icono nuevo.

Antes
Después

Publicado

26.9.01

25 de agosto de 2026

fcp2aaf ya salió. Esta es la aplicación terminada: el mismo motor con el que los testers pasaron agosto sacando entregas reales, ahora en la versión que cualquiera puede comprar. Con esta build no se mueve nada de la conversión; lo que cambia es que el número de versión ya no lleva al lado una palabra diciéndote que todavía no es la buena.
El pase de 3 días y la licencia de por vida ya están a la venta. El pase es para una entrega y la licencia es un solo pago, de por vida, con todas las actualizaciones futuras dentro. Hasta el 30 de septiembre el código 3DAYPASS deja el pase en 9 USD y LIFETIME la licencia en 39 USD. Escríbelo en la caja al pagar: ninguno de los dos se aplica solo.
La versión gratuita se queda exactamente donde está: timelines de hasta 5 minutos, todas las funciones activas, sin tarjeta y sin cuenta. Es un plan, no una prueba. No caduca y no está contando nada.
Gracias a todas y todos los que corrieron una build de beta contra una entrega real. Casi todo lo que llegó a esta página durante agosto salió de un proyecto que alguien estaba entregando de verdad, y la aplicación es mejor por eso.

Publicado

26.8.33

BETA

24 de agosto de 2026

Reordenar tracks se siente más parejo. Un track que sueltas en otra posición queda ahí de inmediato, y ahora todas las filas de la tabla mantienen la misma altura mientras se mueven, así que una pareja estéreo se reordena tan limpio como un micrófono mono.

Publicado

26.8.32

BETA

24 de agosto de 2026

Tus ajustes de entrega, guardados con un nombre y mandados como archivo. Viaja la columna completa: handles, sample rate, profundidad de bits, dónde va el audio, qué se lleva y qué se deja fuera. Sonido configura la entrega, exporta el preset y lo manda; el editor lo carga y entrega justo eso, sin nada que quede a interpretación. Configurar y exportar un preset funciona con el plan gratuito.
Si cambias algo, el preset lo dice. Mueve un control después de cargarlo y la cabeza de la columna avisa al momento que los ajustes ya no son ese preset; el informe lo nombra solo mientras sigan siéndolo. La biblioteca es una carpeta con un archivo por preset, así que un estudio puede compartir los suyos desde un servidor y todos los Mac ven la misma lista.
Los tres tipos de marcador de Final Cut, cada uno con su interruptor. Un marcador, una tarea y un capítulo son tres intenciones distintas, así que te llevas los que le sirven a la mezcla y dejas el resto. Y cada uno dice lo que es: una tarea llega como [TODO], una terminada como [DONE], un capítulo como [CHAPTER], delante de las palabras del editor. Un marcador normal viaja sin tocar, que es el que usa el mezclador para navegar.
Lo que el AAF no puede llevar, dicho antes de que salgas a buscarlo. Al pie de la columna de ajustes ahora está la lista: el color de las pistas y los clips, un solo carril de markers y de un color, la forma de un fade con curva, el paneo en una pista agrupada, un clip en mute, y los efectos de audio de Final Cut. Está ahí para que nada de eso se lea como una falla del convertidor ni mande a nadie a buscar un interruptor que nunca iba a existir.

Publicado

26.8.31

BETA

23 de agosto de 2026

El aviso de clip sin audio ahora cubre también compound clips y sync clips. Si alguno no deja nada dentro de su ventana, las Notas lo dicen junto a Convertir antes de empezar, igual que ya lo hacían los clips de multicámara.
También esta corrección llegó gracias a los reportes de Jari Innanen, de Soundwise Oy.

Publicado

26.8.30

BETA

23 de agosto de 2026

Los multicámaras sincronizados por timecode llegan completos. Todo ángulo que dejaste con audio viaja: cada micrófono en su propia pista, con el nombre del rol que le diste, y con los niveles y los fades que pusiste sobre el clip de multicámara. Una entrevista montada así abre en Pro Tools tal como la montaste.
Las Notas dicen cuándo un clip de multicámara no aporta audio. Si los ángulos que dejaste encendidos no dejan nada dentro de la ventana de ese corte, aparece junto a Convertir antes de empezar, con todo lo demás que no viajaría.
Gracias a Jari Innanen, de Soundwise Oy, por avisarnos del problema y ayudarnos a darle solución.

Publicado

26.8.29

BETA

23 de agosto de 2026

Cuántos cambios de Mac te quedan, siempre a la vista. Estaba en Ajustes ▸ General solo cuando ya no quedaba ninguno, que es justo cuando el dato ya no sirve para decidir nada. Ahora la cifra está ahí mientras la licencia está activa, junto al plan y al Mac en el que corre.
Y lo explicamos mejor. Los cambios de Mac no son de un mes de calendario que se reinicia el día 1: cada uno vuelve 30 días después de haberlo usado. La app y el manual lo dicen así ahora.

Publicado

26.8.28

BETA

23 de agosto de 2026

Las pistas llegan con el nombre de su micrófono. Una grabadora de cuatro canales abre en Pro Tools como Tr1, Tr2, Tr3 y Tr4, y un rodaje sincronizado como dialogue-1 a dialogue-8: los mismos nombres que ves en Final Cut y en la ventana de fcp2aaf.
Las audiciones se convierten. Si dejaste una audición en el timeline, con tres canciones o cuatro lecturas de una frase, viaja el take que tenías elegido, y el informe dice cuántas alternativas se quedaron atrás.
Un clip estéreo con panner conserva su imagen. En Final Cut el panner sobre un clip estéreo es un balance y no una posición, y así viaja al AAF: la música abre en Pro Tools con la anchura que tenía en el montaje.
El informe cuenta la forma de los fades. Un fade con curva (easeIn, easeInOut) llega a Pro Tools como fade de clip recto; ahora el informe dice cuántos tenían forma y cuál, para que des la curva en un clic en lugar de descubrirlo en la mezcla.
Sabes lo que no va a viajar antes de convertir. Junto al botón Convertir aparece Notas con todo lo que el informe diría después: un canal que el archivo no tiene, un ángulo sin audio, una decisión tomada. Lo ves antes de empezar, así que puedes volver a Final Cut y ajustar lo que haga falta antes de entregar.
Mejoramos los tiempos de carga en proyectos largos. Un timeline de más de mil clips abre al instante y la ventana responde igual de rápido que con uno de diez.
Escuchar, con el teclado también. Barra espaciadora para pausar y seguir. Return reproduce el clip de la pista seleccionada, y las flechas van al siguiente y al anterior. Funciona con VoiceOver.
Detener detiene. Pulsar Stop corta al instante las decodificaciones en marcha y la escritura del AAF, también con archivos completos.
Mientras convierte, la ventana espera. Abrir otro documento o mover pistas durante una conversión queda en pausa hasta que termine, así lo que se entrega es exactamente lo que había en pantalla al pulsar Convertir. Stop sigue disponible.
Una entrega que falla no deja nada a medias. En la carpeta nunca queda un archivo que parece completo y no lo es.
Una licencia, tu Mac. La licencia queda vinculada al equipo donde se activa, y puedes cambiar de Mac varias veces cada 30 días, y cada cambio vuelve 30 días después de usarlo. Liberarla desde otro Mac tiene efecto al momento.
Abre un proyecto desde el Finder. Clic derecho sobre un XML de Final Cut, Abrir con, fcp2aaf. El doble clic sigue abriendo Final Cut, como debe ser: fcp2aaf solo se ofrece en el menú. Funciona también en un Mac que nunca ha tenido Final Cut instalado, que suele ser el de quien recibe la entrega.
Pequeñas cosas que notarás. Los errores se explican en tu idioma. Un documento que no se pudo leer lo dice y deja reintentar. Los nombres de pista se guardan al hacer clic fuera. Pegar un timecode con ⌘V. Aviso de macOS cuando una conversión termina mientras estás en otra app. Y si abres un proyecto con fcp2aaf estando la app cerrada, se carga a la primera.

Publicado

26.8.27

BETA

21 de agosto de 2026

La sesión se ve antes de crearla. Cada pista dibuja sus clips donde caen, con sus fundidos en las esquinas, las disolvencias marcadas y lo que llega silenciado en gris rayado. Donde antes había dos números, ahora está la sesión entera a la vista. Y lo que ves es lo que Pro Tools abrirá: las posiciones salen del mismo cálculo que escribe el AAF.
Puedes escuchar cualquier clip antes de entregar. Haz clic y suena. Y suena el canal exacto que va a viajar: en una grabadora de cuatro micrófonos, el tercero es el tercero y no el primero. Mantén pulsado para oírlo mientras aguantas, arrastra sobre el clip para mover el cabezal, Escape para parar.
Lo silenciado también se escucha, y te dice lo que va a pasar. Un micrófono que el montador dejó en silencio suena al nivel al que se grabó, con un aviso de que en el AAF llegará a −∞: entero, y recuperable subiendo la ganancia de clip. Sonar en silencio no habría contestado a la pregunta que uno se hace al pincharlo, que es qué está a punto de mandar muteado.
Lo que escuchas queda listo para la conversión. El audio que se decodifica para sonar un clip se guarda, así que cuando le des a convertir esa parte del trabajo ya está hecha. El material temporal se guarda en el disco donde está el proyecto, que es donde suele estar también la entrega.
Un largometraje cabe en la ventana. La vista abre enseñando cinco minutos, y un proyecto más corto cabe entero. Desde ahí acercas y alejas con R y T, como en Pro Tools, sobre el punto donde tengas el ratón. Debajo, la película entera comprimida en una franja con un rectángulo que arrastras para saltar a cualquier parte.
Los marcadores de Final Cut se ven donde caen. En su propio carril sobre las pistas, con el color de su tipo y una línea que cruza toda la sesión al pasar por encima.
La ventana dice cuántas pistas abrirá Pro Tools. Junto a las pistas del montaje aparece ahora el número de slots del AAF, que es lo que de verdad aparece al abrir la sesión: una pareja estéreo cuenta dos. Y renombrar una pista es doble clic sobre su nombre.

Publicado

26.8.26

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20 de agosto de 2026

La cuenta de fundidos ya no incluye los clips silenciados. La ventana contaba fundidos que no llegan al AAF; ahora muestra exactamente los que van al archivo.

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26.8.25

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20 de agosto de 2026

Mejoras generales de estabilidad en el proceso de conversión y en las entregas.

Publicado

26.8.24

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20 de agosto de 2026

Mejoramos la forma en que se muestra el licenciamiento del software de las tecnologías que usa fcp2aaf, para cumplir con las condiciones de uso y atribución que pide cada una de ellas.

Publicado

26.8.23

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19 de agosto de 2026

El timecode de origen que escribió la grabadora viaja ahora dentro del AAF, vaya el audio embebido o en archivos aparte. Es lo que Pro Tools necesita para devolver un clip a su sitio original y para encontrarte los demás micrófonos de una toma.

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26.8.22

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19 de agosto de 2026

Mejoras en la organización de los clips al exportar, para que la sesión abra igual de ordenada en cualquier caso.

Publicado

26.8.21

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19 de agosto de 2026

Las pistas agrupadas abren limpias en Pro Tools. Se agrupan las parejas estéreo, y cualquier grabación más ancha llega con un canal por pista así que la sesión abre con todo el audio en su sitio y cada canal donde toca.
Ningún micrófono acaba donde no debe. Cada canal llega en su propia pista, listo para que lo repartas tú.
Cada grabación llega junta. Los canales de una grabadora multipista aterrizan en pistas seguidas, una detrás de otra, en vez de repartidos por toda la sesión. Un rush de ocho micrófonos se abre como un bloque de ocho pistas, no como ocho pistas que hay que ir buscando.
La lista de pistas enseña lo que va a haber. Las pistas que ves en la ventana antes de convertir, y los nombres con los que aparecen, son exactamente los que Pro Tools abrirá después. Una grabación ancha se ve desde el principio como las pistas que va a ocupar.
Cada pista dice de qué grabación viene. Junto al rol aparece el nombre del archivo, para distinguir de un vistazo cinco pistas que se llaman igual y salen de cinco máquinas distintas. Cuando una pista lleva varias grabaciones, dice cuántas.
La lista respira. Las pistas de un mismo micrófono quedan agrupadas visualmente, con un hueco donde empieza el siguiente, para leer una sesión de treinta pistas de un vistazo.
El panel y el informe dicen lo mismo que hace el conversor. La opción explica que se agrupan las parejas estéreo y qué ocurre con lo demás, y si una pista llega repartida, el informe la nombra. Nada cambia de forma sin quedar escrito.

Publicado

26.8.20

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18 de agosto de 2026

El material que cambió de disco se vuelve a encontrar desde la propia ventana. Le enseñas la carpeta donde está ahora y el conversor deduce el resto: da igual que elijas el disco entero o la carpeta de los rushes.
Te dice cuántos ha encontrado antes de convertir nada, y si están repartidos en varios discos puedes seguir enseñándoselos hasta que no falte ninguno.
La ventana dice desde dónde está leyendo, y el informe de la entrega lo deja por escrito: qué carpeta se sustituyó y cuántos archivos venían de ella.

Publicado

26.8.19

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18 de agosto de 2026

Más estable. Se solucionó un problema que podía cerrar la aplicación.
Detener una conversión ya no tira lo que llevaba hecho. Si la paras para cambiar un ajuste y la lanzas otra vez, se reaprovecha todo el audio que ya estaba procesado en lugar de decodificarlo de nuevo.
Los micrófonos silenciados viajan en clips multipista, sincronizados, de multicámara y compuestos. El interruptor que decide si viajan se respeta igual en los cuatro.
El informe cuenta más. Un fundido entre clips que el conversor no puede trasladar aparece ahora nombrado en él, con su posición, en lugar de quedar sin mencionar. El corte se entrega igual y el audio a ambos lados queda intacto: lo que cambia es que ahora lo sabes.
Textos más claros en el panel de ajustes, para que cada opción diga con precisión qué hace. La lista de tipos de clip se titula ahora Funciona con, que es lo que siempre fue: solo una de sus filas viajaba pasara lo que pasara.

Publicado

26.8.18

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17 de agosto de 2026

Todo lo que llega en silencio llega ahora a −∞ en vez de a −96 dB, que es como lo escribe también Final Cut. Un número en un clip deja a la mezcla dudando de si alguien eligió ese nivel; −∞ solo puede significar apagado.
Un clip que silenciaste en Final Cut llega a Pro Tools silenciado, y se ve como un mute y no como una cifra de nivel.
Los fades y las curvas de volumen no se tocan. Conservan sus números reales, así que nada de lo que debía oírse se queda en silencio.

Publicado

26.8.17

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17 de agosto de 2026

Los micrófonos que silenciaste en Final Cut ahora vienen con la entrega. Por ejemplo, si silencias tres micrófonos para dejar solo el lavalier activo, el AAF conserva también el boom y los demás lavaliers, cada uno en su propia pista y en silencio. Así, la mezcla recibe todos los micrófonos que se grabaron, no solo los que el editor decidió escuchar.
Todo lo que llega en silencio llega a −96 dB. Pro Tools lo muestra en el clip, y la grabación está entera en cuanto alguien la sube. No suena nada que no hayas pedido, y no se pierde nada por el camino.
Los clips que apagaste siguen quedándose fuera salvo que los pidas. Cuando los pides, llegan después del programa en pistas marcadas (OFF).
Los ajustes están ahora en tres partes en vez de una sola lista larga: qué incluir, qué se silenció en Final Cut y qué viaja siempre.

Publicado

26.8.16

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17 de agosto de 2026

La app busca una versión nueva al abrirse, en vez de en algún momento según el reloj. No dice nada cuando no hay nada que decir, y no te interrumpe en mitad de una conversión.
Ninguna actualización se instala sin avisarte antes. Una versión nueva siempre se anuncia y espera a que decidas.

Publicado

26.8.15

BETA

16 de agosto de 2026

Los proyectos con timecode drop frame muestran ahora el timecode igual que Final Cut y que Pro Tools: con punto y coma, y saltándose los números que un contador drop frame no usa.

Publicado

26.8.14

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14 de agosto de 2026

El resumen de arriba muestra ahora el timecode en el que la sesión empieza y aquel en el que termina, del mismo tamaño que los contadores de al lado: las dos cifras con las que un DAW va a coincidir al fotograma.

Publicado

26.8.13

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14 de agosto de 2026

Más precisión en el timecode de inicio. El audio entra exactamente donde lo tienes en Final Cut.
El timecode inicial es ahora un campo de timecode de verdad. Sólo acepta números, entran por la derecha como en Pro Tools, y puedes hacer doble clic en una sección para cambiar solo los minutos o solo los fotogramas. Escribe 75 segundos y se convierten en un minuto y quince.
La ventana ya no abre con el campo de timecode seleccionado, así que lo primero que escribas ya no cae ahí.

Publicado

26.8.12

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14 de agosto de 2026

Convertir otra vez sin volver a abrir el proyecto. Cuando una conversión termina, o cuando la detienes, la ventana ofrece «Convertir otra vez», así que puedes cambiar un ajuste y entregar otra versión. No se reemplaza nada: cada entrega va a su propia carpeta nueva, y el nombre que se propone es uno libre en el sitio donde estás guardando.
El panel de ajustes se queda abierto. Ya no se puede esconder ni cerrar arrastrando, así que lo que va a ser tu entrega está siempre a la vista.
Cambiar el idioma surte efecto al momento, sin reabrir la app.
El botón que detiene una conversión es rojo mientras hay una conversión que detener.

Publicado

26.8.11

BETA

14 de agosto de 2026

El panel que pregunta dónde va la entrega abre ahora en tu Escritorio, y no dentro de la carpeta desde la que abriste el proyecto. A partir de tu primera entrega abre donde guardaste la última, y siempre puedes elegir cualquier otro sitio.

Publicado

26.8.10

BETA

14 de agosto de 2026

Corregidas y mejoradas: las rutas de la caché, las rutas desde las que se lee el proyecto y las rutas en las que se escribe el AAF.

Publicado

26.8.08

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14 de agosto de 2026

El audio temporal ya no acaba en tu disco de arranque. Ahora se queda en el mismo disco al que estás entregando, y se vacía al salir de la app. Trabajar de un disco externo a otro ya no te llena el Mac sin decirlo.
Las entregas con material referenciado ocupan la mitad y se escriben mucho más rápido, con el audio en el mismo disco que la entrega.
Mejor gestión del espacio en disco.
Nueva sección Almacenamiento en Ajustes › Avanzado. En automático no hay nada que configurar. En manual eliges en qué disco vive el audio temporal, cuándo se vacía (al cerrar la app, a los tantos días o nunca) y un límite de tamaño con un valor automático acorde a tu disco.
El botón de la licencia abre siempre en General, que es donde está tu plan, y no en la pestaña en la que lo dejaste la última vez.
Correcciones en la limpieza de los archivos temporales. No se borra nada mientras hay una conversión en marcha, y lo que una conversión detenida ya había decodificado se conserva para el siguiente intento.

Publicado

26.8.07

BETA

13 de agosto de 2026

Los Ajustes son ahora tres pestañas (General, Interfaz y Avanzado) en vez de una única columna larga. Todo sigue al alcance en cualquier orden.

Publicado

26.8.06

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13 de agosto de 2026

Las conversiones son mucho más rápidas.
Las secuencias a 29.97 y 23.976 caen al fotograma exacto.
La automatización de volumen llega tal y como la dibujaste, también sobre material con timecode propio.
Las grabaciones multipista se convierten igual de bien se usen donde se usen a lo largo del timeline.
La barra de estado dice siempre en qué punto está, y salir durante una conversión pregunta antes.
Cada etiqueta de la ventana se lee en tu idioma.

Publicado

26.8.04

BETA

13 de agosto de 2026

La primera versión pública.
Firmada y notarizada por Apple, así que se instala como cualquier otra app de Mac.
Actualizaciones desde dentro de la app: comprueba si hay una versión más reciente y la instala, y la firma garantiza que una actualización solo puede venir de nosotros.